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工业青年下的身体叙事

——《少年巴比伦》解析

摘要:作为视觉文化时代的重要元素,身体意象具有多样化、形象化、直观化的特点,成为图像叙事的关键因素。 本文以电影《少年巴比伦》为例,从身体的角度将影片解构为受训的身体、被渴望的身体和受创伤的身体三个部分,进而分析身体意象对电影的影响。叙述。

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关键词:身体意象; 叙述; 青年

身体叙事以身体为主体,身体本身融合了人类所有的社会观念因素,传递着复杂的信息。 电影《少年巴比伦》展现的身体不仅仅是青春的载体或外在的展示——它只展示了人体的结构,它所呈现的意义和外延都大于身体本身。 无知、叛逆、性启蒙等因素诱发身体,甚至隐喻整个时代。

一、训练有素的身体——激发叛逆

“纪律”是福柯提出的一个概念。 他在《纪律与惩罚》一书中指出,“纪律”实际上已经成为现代教育的一个非常突出的特征。 在福柯看来,身体不再是尼采所渗透的权力意志的身体,而是被各种权力控制的被动的身体,是规训和惩罚的对象,是权力行使的场所。

父母,作为权力主体,对身体客体实施最初的社会纪律,同时伴随着纪律群体的成长。 影片并没有讲述太多关于父母的故事,但还是可以看出,以男主人公龚小璐为代表的青年群体受到了上一代人的管教。 片中有很多镜头是路小鹿和父母在小房间里吃饭。 它们在构图、角度和拍摄技巧上非常相似,但它们包含的含义不同。

第一组镜头,父亲责怪陆小鹿成绩不好,不惜乌龟给化工局的亲戚送他进厂当学徒,还策划了一场“厂学徒—— -化工职业学院–系干事”终身。 《金饭碗之路》,父母管教孩子,通过精神层面的渗透和教育,让身体变得驯服;,只身去上海追梦。三组镜头虽然场景相同,它们在纵向时间维度上展现了陆小鹿从体罚到叛逆的转变,以及作为正统和上层权力代表的父母的无奈,可以说是对孩子长期的“纪律教育”。父母对陆小鹿的影响,引发了他对成人世界的逃避和对抗。

在影片中,学校和工厂也是体能训练的重要对象。 学校以整齐的桌椅、严格的监控、统一的着装来纠正和惩处不规范的行为,从而树立集体尊严。 校服的着装形式是一种抹杀个体特征的管教方式。 服装是年轻人追求个性的选择,但学校的规章制度却以毋庸置疑的威严和正义迫使学生放弃。 一开始,以陆小鹿为代表的学生团统一穿着白衣黑裤错位迷途 影评,场面规范。 工厂以系统、严厉的处罚制度为手段。 工人们每天做一份工作,穿一件衣服。 身体作为被注视的对象,接受上层权力的注视,以维护权威,彰显社会的绝对权力。 性和不可侵犯的目的。

身体以各种形式抵抗着这门弟子的镇压。 影片一开始,台下的学生们正在熙熙攘攘,完全没有理会正在讲课的王涛富教授。 教室外反应堆的爆炸引起了学生的骚乱,打破了原本严格规范的教学秩序。 陆小鹿一身白衬衫黑西裤,脚上踩着一双塑料拖鞋,一身休闲装。 这是叛逆的一种外在形式。 而在厂内,为了对抗肉体纪律,陆小鹿和工人们对车间主任又是又是又是又笑又是骂,把领导视察的聚会场所变成了歌厅……角色在自身心理和外界压力下必然面临爆发,而这也成为了整部影片的叙事动力。

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2. 想要的身体——爱的萌芽

身体是构成欲望系统的物质存在,“欲望叙事”是以欲望的表现为基​​本线索或叙事主题的叙事。 欲望叙事以身体的外在形式宣扬生命的自由,张扬感官的放纵和感官的享受,为观众提供物欲和性欲的满足。

爱情是电影《青春巴比伦》所表达的主题之一,而要表达爱情,就离不开欲望和性。 女性身体无疑是表达欲望的最佳对象。 影片中,女职工按照年龄分为三种:小姑娘、小阿姨、老阿姨。 被观看的女性气质被极度夸张和放大,从李奶奶的两件麻袋到“肥老虎”黄春梅的降落伞形巨乳,从水泵房撒娇、裸露的女工阿嫂,到水泵房的阿英。牛魔王的肥肥野女,影片充满了各种性感符号。 而身为女主的白兰冷艳知性,白衣纯情与红裙性感妩媚交相辉映,自然惹得正处在青春期的陆小璐接二连三,初吻、暗恋、性爱在地震中,白兰不仅是陆小鹿的身体启蒙者,也是他探索外面世界的精神导师。

就像影片中陆小鹿的独白:“那个夏天的代城就像一条肮脏的河,我在河里漂流,直到遇到了白兰。对于我漫长无聊的青春,她的出现似乎很有意义。花的彼岸,花的彼岸。”白云。” 影片一开始,白兰就透露出一种“众人皆醉我独”的气质。 自行车缓缓驶向人流的方向,就像一朵独立的莲花。 这是两人的第一次见面,陆小鹿深陷其中。 片中无论是白兰骑自行车时穿的浅蓝色长裙,还是戴城糖厂医务室穿的白大衣,还是下班回家时穿的深蓝色碎花连衣裙作品中,白兰的形象大多取材于陆小璐心中清新淡雅的打扮,就像“鲜花和白云”一样存在。

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衣服遮盖了原有的形象,人们把衣服包裹在身体上,使之成为身体形象不可分割的一部分。 影片会透过服装展现身体的轮廓,让原本想要的身材变得更加诱人。 片中,白兰的两套大胆前卫的着装将她女性化的身材曲线展现的淋漓尽致。 蓝色的紧身牛仔裙包裹着丰盈的臀部曲线,红色贴身毛衣下女性的美胸若隐若现。 丰乳肥臀的身材激发了陆小璐对女性暗流的幻想。

房间里,阳光透过半透明的纱网蚊帐,门前的风铃和迎风飘扬的千纸鹤发出清脆的声音,墙上流行的女画报,桌上那盏微红的欧式台灯。 .. 可以说,衣着和环境等外在因素诱发了陆小鹿内心压抑和缺失的欲望。 这种欲望的缺失,给影片留下了巨大的想象空间和表现空间。 在这个空间中,身体有理由和机会表现出各种欲望。 也直接导致了陆小璐最初的性经历。 当居民因地震四处逃散时,陆小鹿第一时间跑到了白兰家。 而此时,白兰一身紫色长裙,悠闲地站在封闭漆黑的房间内,手中缓缓晃动着红酒杯。 在空间中,身体欲望的呈现成为鲜明的视觉主题。 从白兰脱下红裙深情亲吻,到陆小璐拥抱时双手不自觉的触碰,再到两人的热吻,身体的欲望一次次在身体里流露。 在触碰和身体的有限展示中爆发,陆小璐在这种性体验中感受到了青春的快感和失落。

《少年巴比伦》将性表达与爱情挫折联系在一起,因为年轻时的陆小鹿对性的理解是片面和缺失的,片中人物很难把握两性交流的真谛。 表达每个角色在青春期对爱情的理解。 同时,影片中的“性书写”也成为影片剧情的重要推手和转折点。

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3. 受创伤的身体——引发同情

影片中受伤的身体经常被作为特定的文化符号使用,它不仅蕴含着复杂的社会和人文指涉,还链接着语义复杂的文化和精神谱系。 从这个意义上说,影片中的肉体创伤构成了可供阐释和演绎的历史文本,凸显了某一历史时期深刻的社会政治意义。

作为电影修辞的一种重要形式错位迷途 影评,《少年巴比伦》通过肉体创伤的视觉表现来隐喻社会历史进程中的文化创伤。 陆小鹿先是进入糖精厂接受“安全教育讲座”,看到受伤爆炸的场景,随后深入甲醛车间中毒受伤。 “三班倒​​”,从事繁重的体力劳动。而陆小鹿的父亲代表着集体生产时代最后的辉煌。化工职业学院的关闭,预示着社会重构的可能,但生活在其中的各路人没有注意到,路小路和父亲畅想未来的时候,还是考上了职专,然后又分配回科室拿“金饭碗”,父亲是被资历收买的,他患有帕金森症并迅速衰老。

工人们每天又笑又骂。 上一秒威风凛凛的“小噘嘴”杜杰,下一秒依旧被调到“三班”。 最后,他连下半身都瘫痪了,换来的是一台破旧的空调; “牛魔王”倔强强势,受伤出院后只有徒弟陆小鹿送行。 可以预见,他的晚年将是孤独凄凉的; 保卫科王明在检查车间时患上了皮肤病,因此被隔离……这些饱受创伤的躯体从一个侧面反映了一个时代,表达了影片对那个悲惨时代的关注和与命运抗争的无力。

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陆小鹿作为影片的主人公,其经历是其活生生的历史的外化,是其内心发展与外在遭遇所演化出的心灵历程。 个体在社会生活中的偶然与必然,命运与法则交织成一张错综复杂的网,在无数次的挣扎、反抗、诱惑、顺从、迷失之后……最后,回首逝去的青春,既有完整的叙事和更多的碎片。 陆小鹿的成长经历,记录了断裂与蜕变同时发生的历史时期,个人纯真与世界的真实状态,而这也正是电影《巴比伦》所描述的青春传奇色彩与精神。 围城。

参考:

【1】刘丹. 《身体的周长——2010年以来青春电影的身体叙事》[D]. 陕西师范大学, 2016

【2】福柯。 《纪律与惩罚:监狱的诞生》[M]. 北京:北京合联书店,1999:193

【3】刘丽丝。 《90年代中国小说的可塑叙事》[D]. 西北师范大学, 2007

【4】郭跃. 《西方华语电影中身体创伤的象征意义》[J]. 西北大学学报(哲学社会科学版)。 2011(1):140-143

【5】张艳梅. 《中国的叙事策略》[J]. 文学之争。 2008 (12): 155

高天

西南大学新闻与传媒学院广播电视编导专业

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